Det, der oprindeligt var Storsalen under kong João I og Philippa af Lancaster, samlede Svanesalen kongens hof. Det var centrum for musikkoncerter og banketter i hele det 19. århundrede og har fået sit navn fra de indviklede svanemotiver, der er malet hen over loftet i dette store rum.

Paladsets kapel var afgørende for paladset og det portugisiske monarki, og det fik sin legitimitet fra religionens støtte. Både religion og monarki havde et symbiotisk forhold, og førstnævntes betydning er tydelig fra det indviklede Mudejar-snedkeri i kapellets loft til dekorationerne på væggene.

Indbegrebet af kong Manuel I's opfattelse af monarkiet er legemliggjort i våbenskjoldets værelse. Kong Manuel I var placeret i hjertet af et omhyggeligt struktureret, men alligevel sammenkoblet samfund, og han fremviste sit våbenskjold på loftet i dette kammer. Hans evne til at regere var tæt forbundet med adelen, som til gengæld gav monarken den vigtige samfundsmæssige status, han havde brug for.

The Galley Room blev anset for at være paladsets galleri. Den forbandt kong João III's kamre med paladsets nordvestlige fløj. Værelset har fået sit navn fra de mange galejer, der er malet på væggene. Loftet i værelset, som stammer fra det 17. århundrede, er en blanding af portugisiske, kejserlige osmanniske og hollandske galejer.

Det gyldne kammer var det sted, hvor kong João I og Philippa af Lancaster modtog gæster af højeste sociale rang, heriblandt dronning Katharina af Østrig. Guldbelægningen på tværs af værelset er, hvordan det siges at have fået sit navn, og det eksisterede gennem det 15. og 16. århundrede.

I kong Manuel I's palads var Manueline-salen, kendt som den ædle sal, det fjerde mest rummelige kammer efter Svane-salen, Galley-salen og det kinesiske værelse. Men for at gøre plads til kong Luis' værelser blev salen delt op i tre mindre rum i sidste halvdel af det 19. århundrede.