Initialement Grande Salle sous le règne du roi João Ier et de Philippa de Lancastre, le Salon du Cygne réunissait la cour du roi. Il a été le centre de concerts musicaux et de banquets tout au long du 19ème siècle et tire son nom des motifs complexes de cygnes peints sur le plafond de ce vaste espace.

La chapelle palatine était cruciale pour le palais et la monarchie portugaise, qui tirait sa légitimité du soutien de la religion. La religion et la monarchie entretenaient une relation symbiotique, et l'importance de la première est évidente à partir de la menuiserie mudéjar complexe du plafond de la chapelle jusqu'aux décorations sur les murs.

La salle des armoiries incarne la conception de la monarchie du roi Manuel Ier. Situé au cœur d'une société méticuleusement structurée mais interconnectée, le roi Manuel Ier a fait figurer ses armoiries au plafond de cette chambre. Sa capacité à gouverner était intimement liée à la noblesse qui, à son tour, accordait au monarque le statut social essentiel dont il avait besoin.

La salle des galères était considérée comme la galerie du palais. Il reliait les chambres du roi João III à l'aile nord-ouest du palais. La chambre tire son nom des nombreuses galères peintes sur ses murs. Le plafond de la chambre, qui date du XVIIe siècle, présente un mélange de galères portugaises, ottomanes impériales et néerlandaises.

C'est dans la Chambre d'or que le roi João Ier et Philippa de Lancastre recevaient des participants de haut rang, dont la reine Catherine d'Autriche. Le placage d'or à travers la chambre est à l'origine de son nom, et elle a existé pendant les 15ème et 16ème siècles.

Dans le palais du roi Manuel Ier, la salle manuéline, connue sous le nom de salle des nobles, était la quatrième chambre la plus spacieuse, derrière la salle des cygnes, la salle des galères et la salle chinoise. Cependant, pour faire de la place aux chambres du roi Luis, la salle a été divisée en trois compartiments plus petits au cours de la seconde moitié du 19e siècle.